文字的音韻節奏，很仰賴斷句和標點——讀過古龍的同學，都明白這是啥意思。詩歌講音步，講頓。古希臘語我不懂，據說是長短音組音步；英文詩的音步，靠音的輕重組音步的。也有愛倫·坡那樣，瘋狂玩近似音的……不提。

小說像詩歌那樣押韻，難。但通過句子長短來控制節奏，也有。

譯文標點對文章的影響有多大？一個例子。周克希先生譯《包法利夫人》，其書的序，施康強先生如是說：

“如果說《包法利夫人》的文本為批評家的詮釋提供了無窮的可能性，對于翻譯家，文本在形式上的完美卻是一個嚴峻的考驗和挑戰。譯者不僅要準確傳達詞義，如果他盡心盡職，還要盡可能顧及原文的音樂性。李健吾先生以作家的才情譯書，他的譯本行文瀟灑，有的翻譯評論家譽之為“定本”。

他的文章確實漂亮，試引一段（第三部第五章，愛瑪坐馬車從永鎮到魯昂，城市在她的眼下出現）；

城像圓劇場，一步比一步低，霧氣籠罩，直到過了橋，才亂紛紛展開。再過去又是曠野，形象單調，越遠越高，最后碰上灰天的模糊的基線。全部風景，這樣從高望去，平平靜靜，像煞一幅畫。停錨的船只，堆在一個角落；河順著綠嶺彎來彎去；長方形的島嶼，如同幾條大黑魚，停在水面，一動不動。工廠的煙囪冒出大團棕色的煙，隨風飄散。教堂的尖頂突破濃霧，清越的鐘聲有冶鑄廠的轟隆轟隆的響聲伴奏。馬路的枯樹，站在房屋中間，好象成堆的紫色荊棘一樣。雨洗過的屋頂，由于市區有高有低，光色參差不齊。有時候，吹來一陣勁風，浮云飄向圣.卡特琳嶺，仿佛空氣凝成波濤，沖擊岸邊絕崖，先是氣勢洶洶，轉瞬又銷聲匿跡了。

我們看到，李先生愛用四字成語和四字結構，因此句讀較多，這一段文字一共用了三十五個標點符號，包括逗號、分號和句號。福樓拜極其重視文句的節奏，原文只用了二十二個標點符號。本書作者周克希先生力圖在一定程度上復制原文的節奏，他的譯文用了二十五個標點符號：

像圓形劇場那樣下凹，沐浴在霧靄之中的這座城市，過了橋那頭才漸漸開闊，布局也沒了章法。再往后，平坦的田野重又走勢單調地隆起，延接到遠處蒼茫的邊際。從高處如此望去，整片景色了無動靜，像一幅畫；下錨的船只擠挨在一隅；河流在蔥郁的岡巒腳下描畫出流暢的弧線，橢圓形的島嶼恰似露出水面的一條條黑色的大魚。工廠的煙囪吐出滾滾濃煙，隨風飄散開去。鑄造廠傳來隆隆的響聲，和著矗立在霧中的教堂鐘樓清脆的排鐘聲。大街兩旁的樹木，凋零了樹葉，宛似屋宇間一蓬蓬紫色的荊棘，屋頂上的雨水猶自閃著亮光，屋面隨地勢起伏而明暗不一。時而，一陣風挾著云團掠向圣卡特琳娜山岡，猶如股股氣浪悄沒聲兒地撞碎在峭壁上。”

如是，李先生和周先生的譯文，標點略一增減，文本節奏的改變立現。

作為中文讀者的您，覺得哪個譯本更美妙呢？是“加了標點”的李先生，還是“忠實原文節奏”的周先生？

相對而言，翻譯時加點標點符號，其實是最經濟、最不傷原文意思，但又最能給原文添加音韻、節奏感這些美妙華彩的手段。

當然，這也是非高手莫辦。我個人意見時，倘若自覺力有不濟，直譯為佳；如果文筆語感夠，自己斷斷句不妨。所以，精通韻律、語感神卓的詩人們去做翻譯，還是最佳選擇。只需要標點斷句上略做文章，就能點石成金了。

你可以說，忠實原著是譯者對原作者最大的尊重，但同樣，王、查諸位先生這種“擅自的”、美麗的、嘔心瀝血的先削后描式的精致加工，就不只是對原作者尊重了——他們對原作者是有多么深沉的愛啊！

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